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日本當代藝術市場現況

積極參與多元博覽會

10月底,第四屆的Ultra博覽會開幕,不同於一般藝術博覽會以畫廊為參展單位,Ultra博覽會以畫廊總監或經紀人為單位:不局限於畫廊經紀代理的藝術家,而以經紀人的角度推薦值得收藏的年輕藝術家。這對收藏家而言,可接觸新的藝術作品,對畫廊而言,可探探新藝術家的市場水溫,例如去年受鹿又慧祐(Keisuke KanomataTaro Nasu畫廊)推薦的畠山瑞規(Mizuki Hatakeyama),今年變成為taimatz畫廊的藝術家(關於taimatz畫廊將於文後介紹)。曾任職於台灣也趣畫廊的鄭恂恂推薦了王琬瑜和林岱琁的作品,並獲日本收藏家收藏。參加Ultra的戶塚憲太郎(Kentaro Totsukahpgrp畫廊)表示,Ultra參展經紀人的廣度有些過廣,造成博覽會整體風格不夠聚焦,以成交狀況來說並不甚理想,但以經紀人角度的博覽會是很重要的,這說明日本藝術市場結構正在改變,經紀人在其中扮演的角色越來越重要。

 

超京都博覽會則是另一個新博覽會,於11月中舉行,此博覽會特殊之處在於會場:京都著名寺院東本願寺的涉成園,也就是說,會場是日本傳統庭園包圍的書院、茶室等建築空間,超京都博覽會的參展畫廊包括一些立基京都、或在京都設有空間的畫廊,如imura畫廊、enArtsVoice畫廊、兒玉畫廊、小山登美夫畫廊,以及一些來自東京的畫廊,如hpgrp畫廊、東京畫廊。超京都博覽會或許說明過多的藝術活動讓單純的博覽會、展覽形式已缺乏吸引力,結合特色空間或旅遊觀光為博覽會增添心意。

 

除上述博覽會,一些非藝術類的大型活動也成為日本畫廊極力參與的平台,例如11月舉辦的東京設計師週,已是一個吸引日本國內外設計專業人士參訪的大型、成熟的設計活動,今年東京設計師週的藝術類展覽中,三瀦畫廊、山本現代等也以畫廊為單位參加,而G-tokyo博覽會也以博覽會為單位參加,期待屆此接觸更多樣的客人。

 

G-tokyo博覽會將於明年225日、26日舉辦第三屆,同樣由日本頂尖的15家畫廊參展、在六本木森藝術中心畫廊舉行。另一以推薦年輕藝術家為主的Tokyo Frontline也將同時舉辦,且為了拓展非藝術圈客戶,Tokyo Frontline將在銀座、新宿的三越、伊勢丹百貨公司舉辦23位年輕藝術家的群展。

 

專注開展多元業務

市場不景氣讓畫廊專注開展多元業務。小山登美夫畫廊近來對複數性作品的經營有了進一步規劃,除了固有的TKG Edition外,本身非常喜愛陶器的小山先生,也正式成立TKG Ceramics商品路線。Taro Nasu畫廊則於10月成立了taimatz畫廊,負責taimatz畫廊的細井眞子(Masako Hosoi)表示,Taro Nasu畫廊在經營觀念藝術受到高度評價,與Ryan Gander、秋吉風人(Futo Akiyoshi)等藝術家的合作非常緊密,因此希望將Taro Nasu這個品牌專注於觀念藝術,而taimatz畫廊的成立,則專注於開拓繪畫可能性的畫家,例如原本Taro Nasu畫廊的薄久保香(Kaoru Usukubo),則轉到taimatz畫廊之下。taimatz畫廊第一檔展覽即推出薄久保香的新作,12月開展的,則是先前提到的畠山瑞規。

 

日本當代藝術在海外

國際博覽會向來是日本畫廊的重要交易平台,小山登美夫畫廊參加今年Frieze博覽會,展出染谷悠子(Yuko Someya)全數售出,Taro Nasu畫廊帶著松江泰治(Taiji Matsue)、高木CozueCozue Takagi)參展巴黎攝影博覽會(Paris Photo)也獲得不錯反應。事實上,國際對日本當代藝術依舊關注,除正在龐畢度中心展出的草間彌生(Yayoi Kusama),明年泰德美術館也將舉行森山大道(Daido Moriyama,與William Klein合展)。此外,紐約Marianne Boesky畫廊現正展出日本當代藝術群展「當共鳴成為形式(When Vibrations Become Forms)」,包括今年文獻不斷被整理的高松次郎(Jiro Takamatsu)、以及內藤理(Rei Naito)、東恩納裕一(Yuichi Higashionna)等10位藝術家。韓國Gana畫廊近日也舉行日本當代藝術展,展出村瀨恭子(Kyoko Murase)、杉戶洋(Hiroshi Sugito)等畫家。而明年37日開始,11家日本畫廊(包括hpgrpAISHO MIURA ARTSRoentgenwerke等)將在紐約舉行NEW CITY ART FAIR博覽會,時間正值紐約軍火庫藝術博覽會,地點也在雀爾喜的20街西,期待以日本當代藝術吸引來自國際藏家的注意。

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