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[ 市场观察 ] Art Taipei台北国际艺术博览会的优势与未来

台北的优势

台湾悠久的收藏文化与丰厚的收藏家族群,当然是台北国际艺术博览会最主要的优势之一,台湾收藏界对于中国当代艺术的关注,也应是全世界最为强烈、且最为深层、稳定的,今年博览会期间,邻近会场的寒舍艺术中心举办的周春芽个展「桃花、山石、绿狗」,便是最好的例证。除此之外,对于中国的收藏家与业者而言,台湾使用的普通话完全没有沟通障碍,加上文化、生活上的相近,比起亚洲其他城市,台北应可算是最为舒适、有效率的博览会参展、参访环境。更者,台湾长久以来与中国之间的产业交流,尤其是人才间的交流:无论是北京或上海的画廊、拍卖行、媒体,处处可见来自台湾的工作者,而他们的身影,也无不在台北国际艺术博览会会场中穿梭,这之间的紧密性,以及透过如此人脉可能开展出的商业关系,对于台北国际艺术博览会而言,都是无形的软性优势。

 

台湾除了与中国拥有紧密关系外,与日本的亲近感又是另一层不可见的优势。因历史与文化的连结,台湾长久以来便是日本当代艺术的主要市场,今年日本地震后,在饭店举行的年轻博览会-Young Art Taipei台北国际当代艺术博览会,就曾因参展画廊在会场表达对台湾赈灾的感谢,而受到更多的市场回馈。这样频繁的交流延续到八月份,在台北国际艺术博览会开始前,台北最重要的两大美术馆机构-台北市立美术馆与台本当代艺术馆,都制作了日本当代艺术的展览:由东京都现代美术馆的收藏为主的「越酷东京-日本MOT当代精选」,和日本收藏家宫津大辅的收藏展「瘾形者」。而今年台北国际艺术博览会的日本参展画廊数量,也高达33家之多,和台湾本地参展画廊数量的50家相较,已经差距不远。许多日本参展画廊带来在台北市立美术馆与台北当代艺术馆中展示的相同作品,并确实也在市场上达到更为热烈的反应,例如山本现代带来的宇治野宗辉的声音装置、儿玉画廊带来的宫永亮的录像作品,都获得收藏家的青睐。

 

对于东南亚区块,台北国际艺术博览会今年也特别出资邀请印尼收藏家前来,显示博览会整合亚洲艺术市场的决心。大洋洲方面,虽然仅有一家来自澳洲的画廊Tristian Koenig参展,但是带来的Karen Black作品在开幕时已全数售出,并在展览期间充分与台湾藏家、同业交流,想必如此成果,将吸引更多来自纽澳的画廊参加。

 

但是,韩国是今年台北国际艺术博览会唯一缺少的版块,过去曾积极参与台北国际艺术博览会的韩国画廊,今年都不见他们的踪迹,而在Art HK香港国际艺术展中处处可见的韩国收藏家,也未出现在台北会场。一般而言,台北国际艺术博览会仍是以台湾为出发的华人收藏品味,韩国艺术家并不容易在台湾市场中得到青睐,而韩国收藏家对于欧美艺术作品的偏好,目前也无法在台北国际艺术博览会中得到满足。

 

 

收藏家加入舞台

收藏家在艺术界的角色逐渐显性且多元,这个现象也可在今年台北国际艺术博览会期间观察到。除了日本藏家宫津大辅因收藏展的同时举行,而在博览会期间演讲、邀请台日艺术家表演声音艺术,台湾收藏家也纷纷自主筹办活动:由收藏家曾文泉Rudy策划的「真实,试炼,与魔幻-台日当代摄影展」在台北东区的易雅居开幕,展览邀请12位日本摄影家、4位台湾摄影家参展,因而除了台北国际艺术博览会中的日本参展画廊外,日本各艺术家之代理画廊也纷纷派人出席。而设计师收藏家谭精忠则以自己担任设计的建案为会场,在样品屋中邀请台湾艺术家展出作品,不少作品与建案达到了巧妙结合。两场展览都举办了盛大的开幕晚会,出席者众。过去台湾藏家的私密性已经渐渐改变,加上台湾新兴画廊辈出,作品与资讯都倾向多元且公开,未来收藏家与整个市场的互动与相互影响,必将更为明显。

 

 

博览会的前瞻

尽管台北国际艺术博览会今年办的有声有色,依然有许多评论认为博览会整体非常地域性-即使国际参展画廊超过半数,展品上不失国际化,但若仔细了解成交作品,便能看出市场依然保守,根据台北国际艺术博览会发布的新闻内容,成交最好的作品包括法国雕塑家Val的雕塑作品、日本年轻雕塑家石冢隆泽的雕塑等等,的确与国际市场上的评价与喜好有些差距。但是,这其实是个非常吊诡的问题:欧美市场的口味与博览会的国际性,究竟是否是评断一个博览会好坏的标准呢?

 

符合地域性、在地化口味的展览品,带来的是画廊的成交保证,但是长远来说,却也很容易被学习快速的收藏家所淘汰。

 

台湾并非是一个完全保守、不喜欢学习、不喜欢尝鲜的市场,但是和任何市场一样,价格向来是决定的关键。例如,录像艺术作品在台湾广泛受到收藏,甚至可说就全球市场而言台湾对录像的接受度是相当高的,并且并不只收台湾艺术家,这次日本年轻艺术家MamoruChimPom的作品都获得收藏。所以,台北国际艺术博览会接下来的挑战,是能不能找到既符合市场口味,又能带给台湾市场更多与国际接轨可能的画廊以及作品。如果台湾收藏家是对前卫、年轻艺术家有接受度的,那引进有趣、在国际间评价不错的欧美年轻画廊,似乎是可能的一条路线。只是,没有一个市场能第一次就全盘接受新的东西,这中间需要参展画廊的坚持与努力,不过面对香港与新加坡的竞争,对欧美画廊而言,若前一两年同样都是没有获利的情况,他们选择投资香港或新加坡的机会,依旧远高于台北。台北国际艺术博览会要如何策略性地行销台湾,邀请更多优质的国际画廊带来未来能于全球市场流通的艺术品,就是台北国际艺术博览会这一两年需要处理的课题。

 

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