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[ 評論 ] 郭奕臣个展-光年

此次「光年」展出三件作品:「光年」、「曙光-蚀」、「漆黑的夜里最明亮的光芒」。「光年」为郭奕臣2009年每天持续拍完一部即可拍胶卷相机,但在美术馆展示的却是365部未冲洗的相机本身,与一份同意书-同意在艺术家死后,由他人冲洗出这些相片。虽说在言语上「光年」的永久感与艺术家的死亡、拍摄行为的断片达到完美对比,但这件「不发表的作品发表」能带给观者的启发,似乎只是一种诠释性的假设。

 

「曙光-蚀」则是以音箱、镜子、声音、光源组成的装置,镜子自转将光与影投射于四周墙面,阴影犹如月亮盈缺般的运动,而音箱因光线折射感光后便播放郭奕臣于世界各地录取的声音。「漆黑的夜里最明亮的光芒」是郭奕臣由远处的摄录机,记下正在另一端打出相机闪光的自己,犹如夜空中的星光。

 

如果阴影是空间中的黑洞,郭奕臣以阴影刻划人类与世界的关系是最为准确的,且同时是感性的,无论是「入侵普里奇欧尼宫」或是「曙光-蚀」,包围了观者的阴影都带来超越原观者本身体经验的空间感,而产生对现实世界超越视觉的认识,而这种现场性,却又是与世界各地的日常紧密联系。这些作品已经在沉默之中,完成了郭奕臣曾经试图表达的全球化论述。

 

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