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由當代藝術家的劇場藝術談起

當代藝術家涉足舞台藝術並不稀奇,但杉本博司致力於古典藝能,在東西方都是少見。日本當代藝術家中經常設計舞台藝術的還有高嶺格(Tadasu Takamine),曾經是日本前衛舞台「Dumb Type」的一員,高嶺格作品本身就具備舞台要素,而最近與英國歌劇公司合作,六月到七月於英國巡迴演出「七個天使(Seven Angels)」,擔任舞台和服裝設計。

 

幾乎同一時間,曼徹斯特國際藝術節(Manchester International Festival)上演了由行為藝術家Marina Abramović提案、Robert Wilson所執導、以Marina Abramović自身為主題的「Marina Abramović的生與死(he Life and Death of Marina Abramović)」,劇中Marina Abramović親自演出,但並不演出她自己,而是演出她心目中的教母,而十二個戴著她的面具的演員扮演Marina Abramović。六月號的英國藝術報(The Art Newspaper)中報導Marina Abramović曾表示她對劇場、舞台興趣缺缺,因為她的行為藝術具備了更多與觀眾近距離的、真實的緊張關係。Marina Abramović也成立了藝術中心,主要理想為保存行為藝術。另一方面,Doug Aitken受德司特基金會(Deste Foundation)委託製作舞台劇「黑鏡子(Black Mirrors)」,透過鏡子和映像的無限反射的舞台在希臘小島上演,Doug Aitken將舞台劇與他的錄像作品結合,探討全球化與媒體時代人類遷移的身體性與精神狀態。

 

當代藝術家跨足劇場藝術的出發點各自不同,但不但增加舞台藝術的豐富性,更重要的是增加大眾對藝術家創作的關注,絕對具有正面效應。

 

圖片 Marina Abramović與Robert Wilson、Antony、Willem Dafoe共同製作的「The Life and Death of Marina Abramović」。曼徹斯特國際藝術節提供,Lucie Jansch攝影 

行為藝術的新矛盾

Marina Abramović去年在紐約現代美術館的大型回顧展「藝術家在場(The Artist is Present)」讓她與行為藝術成為藝術界以及普羅大眾的焦點,展期內她在美術館實行的行為計畫-將近三個月的時間在美術館內與觀眾對坐,這是一個非常符合展覽概念,並也將觀眾更緊密地拉入行為中的作品,對坐的觀眾被攝影,並且出版在名為〈臉(Face)〉的攝影系列中,這同時滿足了觀眾變為藝術作品的一部分的特殊感,也將Marina Abramović推往一個藝術明星的高度。但是,這個計畫和展覽也披露了行為藝術的新矛盾,20105月份《Art Forum雜誌》便進行討論,對於Marina Abramović的明星化以及行為藝術在美術館內的呈現提出了質疑,畢竟這都和行為藝術的最初形式、觀念產生了差異,看起來更傾向市場與展覽的需求。Marina Abramović近年來的創作中還有一個較為爭議的地方,就是她重新詮釋其他行為藝術家的經典作品,〈七件作品(Seven Easy Pieces)〉最早在2005年紐約古根漢美術館進行,由她重新演出Vito AcconciGina Pane等人的行為作品。但是,行為藝術是否和劇場藝術一樣可由不同的行為者重製呢?它的意義還能夠維持與原作相同嗎?此外,就藝術市場而論,要使一次性或不具實形的藝術能夠交易,就是使用作為記錄的文獻與影像,我們曾經認為這是聰明的轉換,但若從藝術本質而論,這有時違背了藝術原本發生的意義,尤其在行為藝術裡。

 

無論如何,Marina Abramović的作品價格確實在2011年獲得跳躍,以刀子製成的梯子〈雙重邊緣(Double Edge)〉是2002年在Sean Kelly畫廊表演行為作品〈海景之屋(The House with Ocean View)〉使用的梯子,2011年於佳士得倫敦拍賣中以10萬美金售出,而Marina AbramovićUlay1976年表演的〈空間中的關係(Relation in Space)〉記錄攝影以高出預估價三倍之多的64千美金售出。事實上,這一兩年世界各地都在興起對觀念與行為藝術的重新整理,但作為市場的非主流、以及藝術形式與物件本身的先天問題,尤其就行為藝術,要以記錄攝影達到高價非常困難,Vito Acconci196070年代的行為攝影記錄的拍賣價格多只介於13萬美金之間。但若對行為藝術有特別興趣的收藏家而言,以相對低價就能夠買到景仰的行為藝術記錄,也不失為值得高興之事。

 

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