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[ 市場觀察 ] 洛杉磯與美國西岸藝術市場觀察之二

與此同時,法國巴黎重要畫廊Almine Rech舉辦了「加州夢(California Dreaming – Myths and Legends of Los Angeles)」群展,此展由曾是設計師但現為當代藝術家、並於兩年前由巴黎移居洛杉磯的Hedi Slimane策劃,同樣展出從Edward RuschaJohn BaldessariMark GrotjhanSterling RubyPatrick Hill等藝術家的作品。

 

在洛杉磯藝術家活躍於世界各地的氣氛裡,洛杉磯當地的藝術產業也不斷注入新的活力,今年4月上旬,歐美藝術界傳出英國收藏家薩奇的前妻Kay Saatchi將移居洛杉磯的消息,Kay Saatchi早期在Leo Castelli的畫廊工作,1980年代來到英國嫁給Charles Saatchi後替薩奇畫廊策劃了30多個展覽,其中包括挖掘Damien HirstYBA藝術家的「知覺(Sensation)」展。多數媒體對Kay Saatchi移居洛杉磯的舉動表示期待,Kay Saatchi自己也表示將在洛杉磯以收藏家和策展人的身分執行多個藝術展覽的項目,希望串連起倫敦和西岸的藝術圈與收藏圈。同時,另一家紐約畫廊Perry Rubenstein也將至洛杉磯設點,Perry Rubenstein擁有當代藝術與經典二手市場的資源,將在洛杉磯開設700平方米的大空間。Perry RubensteinArtinfo採訪中表示,經濟危機後的洛杉磯就像二次戰後遠比巴黎更為活躍的紐約一樣,2011年以後的洛杉磯發展非常令他期待。

 

 

洛杉磯的畫廊現況

中國城周邊、洛杉磯縣立美術館周邊、比佛利山莊及其以北,是洛杉磯市中心畫廊聚集的三個區域。比佛利山莊及其以北的畫廊包括1970年代起介紹David HockneyJasper JohnsRoy Lichtenstein的資深畫廊Margo Leavin Gallery、高古軒、Regen Projects等,而中國城周邊的畫廊多年來為年輕藝術家發表的場地,但最為代表性的China Art Objects已在今年由中國城遷出,搬入畫廊最密集的Culver City。洛杉磯市中心外,Culver CitySanta MonicaVenice又是另三個畫廊聚集的區域,Venice威尼斯海灘的畫廊以高價藝術品為主,Santa Monica藝術區中聚集不少畫廊,但因藝術區同時具有觀光效益而使整體水平略良莠不齊,Culver City則聚集不少高品質的當代藝術畫廊。

 

 

2003年,原本開設於Santa MonicaBlum & Poe遷移至Culver City,成為首家在Culver City開設的畫廊,並使這個地區成為當代藝術的聚集地。Blum & Poe的創辦者Timothy Blum先生曾於1980年代在東京從事藝術經紀的工作,也因此成為在北美第一個介紹村上隆、奈良美智等日本藝術家的畫廊,他們在北美的市場,也可說是透過Blum & Poe而建立起的。下面訪談中,Blum先生將分享他對於洛杉磯市場的看法。

 

 

Q:您曾在1980年代以藝術經紀人的身分於東京工作,我相信那是一個和西方藝術產業相當不同的工作經驗,也一定讓您對東京、亞洲、洛杉磯的藝術產業有獨特的見解。可以請您比較洛杉磯和日本的市場嗎?因為我也聽說過洛杉磯很少人購買藝術品,這種類似日本市場的現象。

Mr. Blum(以下簡稱為B):現在東京和亞洲的藝術世界已和我居住在東京時經歷巨大改變,當我在東京時,當時的焦點全聚集在以投資為目的的潛力國際藝術家身上,但是現在的東京市場變小了,他們也不買國際藝術家的作品,而只買日本藝術家的作品。但是相較之下,洛杉磯和西岸的藝術圈在過去16年中蓬勃發展,洛杉磯具有相當悠久的收藏歷史,並且在這幾年中更增加了其規模,所以,你聽到洛杉磯只有少數人購買當代藝術的說法是錯的,洛杉磯和美國西岸是世界上非常活躍、並且非常重要的藝術重地,包括藝術品的製造、展覽、以及發表、收藏。洛杉磯大多數藝術家的作品都進入當地收藏家的收藏當中,並且最重要的一點就是,洛杉磯的收藏家並不單只收藏當地藝術家的作品,還同時對其他國際藝術家的作品抱有極高興趣。

 

Q:說到國際藝術家的作品,您是第一個在北美展出村上隆和奈良美智的畫廊,可說他們在北美市場的推廣與您有密不可分的關係。當您第一次介紹他們的作品時,洛杉磯的市場有怎樣的反應?他們是否能夠快速地接納他們的作品呢?

B西岸快速且全面地接納了村上隆和奈良美智的作品。在一開始的時候,當然,西岸完全沒有出現過與他們作品相關的歷史文本,也沒有相關的當代文本,也就是說,他們的作品在西岸是一切從零開始的,但是,經過一段時間的介紹,以及透過像村上隆策展的「超扁平(Superflat)」的展覽,這個展覽從洛杉磯當代美術館巡迴到沃克藝術中心(Walker Art Center)等地,那些學術上的鴻溝就被填補起來,大家對於他們的作品也有了進一步的理解。整體而言,多年來洛杉磯和美國西岸一直是這兩位藝術家最重要的支持者,2008年村上隆的大型回顧展也由洛杉磯當代美術館的Paul Schimmel所策劃。

 

Q:亞洲其他藝術家的作品又如何呢?例如同樣是由您畫廊代理的李禹煥?

B李禹煥的作品近來越來越在洛杉磯及美國獲得重視,但是很重要的一點是,在2009年洛杉磯與紐約的展覽之前,北美沒有人認識他的作品,也就是說,他的作品在文本與學術的闡述上同樣是從零開始的。但是很快地,紐約古根漢美術館(The Guggenheim)將在今年6月舉辦他的個展,而我的畫廊也將在明年(2012年)2月舉辦日本物派的大型展覽(展覽名稱為「為了太陽的安魂曲:物派的藝術1968-1974 Requiem for the Sun: The Art of Mono-Ha, 1968-1974),這些展覽當將會提供對李禹煥作品的文本,讓北美理解到他的作品於歷史及市場上的重要性。

 

Q:您即將在5月舉辦張洹的個展,洛杉磯對於中國當代藝術的接受度如何?您對於中國市場的看法又如何?

B雖然已經有少數洛杉磯的私人和美術館的收藏包含了中國當代藝術,但是很奇怪的,洛杉磯對於中國當代藝術家的理解與收藏都並不多。這次張洹的個展可說是洛杉磯至今最大的中國當代藝術家的個展。對於中國市場的現況,我並不感覺中國市場和過去泡沫化的日本藝術市場有任何相似之處,畢竟中國市場的整個環節都已和那時很不一樣了,而且,中國收藏家收藏中國當代藝術,這和日本收藏家不曾真正收藏日本當代藝術,是非常顯著的差異。不過,中國市場對我們而言確實是神祕的,我擔心將會有泡沫思維。

 

Q:關於洛杉磯的市場本身,我發現不少知名的洛杉磯藝術家,像是Ed RushaJohn Baldessari的主要畫廊是在紐約。但是近年來,我也發現越來越多由洛杉磯畫廊代理的洛杉磯藝術家在市場、學術上都達到一個高點,像是您所代理的Mark Grotjhan便是其中一位,他的作品近來在拍賣中有極佳成果。

B必須要先告知您的是,John Baldessari1984年開始就受洛杉磯的Margo Leavin Gallery代理,而Ed Rusha早年也固定在這裡作展覽。

不過現在,洛杉磯藝術家可以透過洛杉磯當地畫廊的代理而達到各層面、各種高度的成功,已經成為再明確不過的事實,Mark Grotjhan便是一個完美的例子。Mark Grotjhan(還有他之前的村上隆、奈良美智)先獲得洛杉磯收藏家與美術館的支持,然後紐約、以及全世界的藝術圈再繼而跟進,若談到市場,我可以給您舉個例子,我們在2007年帶他的蝴蝶系列到巴塞爾,並且以100萬美金售出,這要比他在拍場上獲得的任何成功都來得早許多-我想還有無數洛杉磯藝術家也是如此,他們先在洛杉磯獲得收藏家的收藏,隨後便在其他地方獲得認可。

 

QFlorian Maier-Aichen Friedrich Kunath也是成功的例子,並且,他們來自德國,最後選擇來了洛杉磯發展而獲得高度肯定。請問您對於洛杉磯作為藝術生產的據點而言,有何看法?

B洛杉磯是世界三大、或四大藝術生產中心之一,向來有很多來自歐洲及全世界的藝術家定居在此,而這個現象只會不斷增加。藝術家不選擇紐約而選擇洛杉磯的原因有很多,包括我們方才談到洛杉磯作為藝術重鎮的重要性,以及西岸本身的生活風格,如您所說,Florian Maier-Aichen Friedrich Kunath是兩個非常突出的例子。

 

Q:您即將參加香港當代藝術博覽會,您將會介紹哪些藝術家?另外,您覺得哪些藝術家是現在我們必須矚目的?

B我們將在香港當代藝術博覽會中呈現畫廊的全貌,包括展示知名亞洲、西方藝術家,以及現在應該矚目、卻尚未被介紹到亞洲的年輕藝術家,包括Julian Hoeber Henry TaylorHenry Taylor現在正在我們畫廊舉辦個展,我們非常興奮能夠展現這位年輕優質藝術家的作品,所以記得持續關注他,他的潛力不容忽視。

 

Q:最後,面對越來越多畫廊在洛杉磯開設分店、私人美術館紛紛開設、新博覽會也將舉辦,似乎越來越多資金流入了洛杉磯藝術產業中,想請問您的看法為何?

B我相信洛杉磯是當代藝術和文化的重心,所有的事實都證明了這一點。

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