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[ ART STAR ] Ferus Gallery

Ferus Gallery,一個有著大展示櫥窗的洛杉磯畫廊,從1957年到1967年的十年之間,成為和紐約的Leo Castelli同步、西岸最具影響力的畫廊。Ferus的成立,始於洛杉磯當代的一名詩人、一位藝術家和一位策展人(即為後來任職帕薩迪納美術館Pasadena Museum of Art、華盛頓現代藝術畫廊Washington Gallery of Modern Art的華特.霍普斯Walter Hopps)的想法,希望替洛杉磯年輕藝術家提供展演場地。一年之後,來自紐約的布魯姆(Irving Blum)參與畫廊運作,造就了美國當代藝術史上的傳奇。

 

布魯姆從軍隊退伍後先居住紐約,因緣際會開始從事藝術經紀工作,不之後他回到自己出身的西岸,決定在西岸從事畫廊生意,他發現Ferus是當時最有趣的畫廊,而合夥的藝術家正想離開畫廊、專心創作,於是布魯姆取代了其位置,成為畫廊的核心人物。布魯姆決定將畫廊走向稍作變更,一面經營當時加州主流的抽象表現主義,一面尋找新的、從未出現過的藝術,布魯姆因而發掘沃活、李奇登斯坦,造就我們最熟知的普普藝術。布魯姆回憶他決定展出沃活和李奇登斯坦的經過:

 

「我第一次發現安迪(沃活)是1961年到紐約的旅程中……,我第一次拜訪他時,他的身邊圍繞著很多大幅漫畫風格的作品,那些作品曾被展示在百貨公司櫥窗中,他把這些作品給我看,但我實在是一點感覺也沒有,這些作品一點也不激動人心,但可以看出安迪有非常特殊的個性……,那次旅途後,一個加州收藏家找我陪他去紐約看一件賈克梅第的作品,那件作品不錯,他很高興的買了後就飛到歐洲去,招待我在紐約多住幾天,而我所做的第一件事,就是到Leo Castelli的畫廊,當時卡爾普(Ivan Karp)在那裡工作,他說:『我有個東西要給你看』,他拿出一件作品,是一個漫畫,我說:『安迪沃活!』,他說:『不是,是一個住在紐澤西的小夥子,叫李奇登斯坦』,然後我說:『我要給這傢伙在洛杉磯做個展覽!』,他回答:『我們也正打算展他』,我出了畫廊,趕緊到了電話亭打電話給安迪,說想立刻去見他,到了他的工作室,我看到六、七張金寶濃湯罐的畫,我問:『你那些漫畫怎麼不見了?』,安迪說:『喔!艾爾文!我那天到了Leo Castelli那邊,卡爾普給我看了一些東西,我不能和你說是誰畫的,但是我覺得他畫的東西比我畫的還要有趣……,無論如何,我現在要做的是這些』,我問問他有無畫廊代理,他說沒有,我就說:『你想在洛杉磯展這些濃湯罐頭嗎?』,安迪說:『好萊塢嗎?當然好』,這就是事情發生的經過」。(《FERUS》,p25Rizzoli 2009

 

於是,Ferus成為第一個展示沃活金寶濃湯罐的畫廊,1962年六月,三十二幅金寶濃湯罐放在圍繞畫廊四周的櫥架上,讓人連想起罐頭在超市販賣的樣子,展覽雖受不少質疑,仍有五名藏家各買下一幅作品。不過展覽結束前,布魯姆想要整套收藏他,於是他詢問沃活如果整套購藏是否更貼近他創作的原意,沃活答應了,在與五位藏家解釋藝術家的心願而獲得同意後,布魯姆自己以一千美金的價格,買下了所有三十二幅金寶濃湯罐。這可真是史上最值得的一次藝術交易吧。

 

Ferus也是第一個展示沃活的絹印畫作的地方,此系列第一套作品「Single Elvis」、「Doulbe Elvis」、「Tripe Elvis」(皆為銀色),便在Ferus發表;1966年,Ferus則成為沃活著名裝置「Silver Clouds」的發表地點。十年之間,Ferus還展出了Bruce CornerJoseph CornerJasper JohnsDonald JuddFrank Stella,而拉斯查則是Ferus挖掘出的另一名藝術新星,到了今天,拉斯查的影響力還在繼續增加。

 

1967年,布魯姆與佩斯畫廊的Arnold Glimcher合夥,改名為Ferus/Pace,但短短數個月後便拆夥,布魯姆也轉往紐約,以自己的名字成立新畫廊。Ferus的時代告一段落。1968年洛杉磯縣立美術館(LACMA)、1976年波特美術館(Newport Harbor Art Museum),都以Ferus為主軸回顧五零、六零年代美國當代藝術2003年紐約高古軒畫廊製作Ferus回顧展2010年洛杉磯當代藝術博覽會(Art Los Angeles Contemporary)也在Ferus原址策劃紀念展,作為博覽會的特展。

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