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[ CANS 2009 最佳展覽 ] 杉本博司 歷史的歷史

去年前後在金沢二十一世紀美術館(20081122 – 2009年3月22日)和大阪國立國際美術館(2009年4月19日 – 6月7日)展出的「杉本博司『歷史的歷史』」中,《海景》系列分別在圓弧空間中,做了不同呈現。在金沢,《海景》在明亮的白色空間和均勻的日光中展出,在大阪,《海景》則居於暗室黑牆,展示在聚光燈下。兩場同名的展覽,分別以亮室/白色、暗室/黑色的極端表現作為主軸,回應起杉本博司曾如此定位自己的工作:處理水、空氣、還有光線。
 
但是『歷史的歷史』並不僅是攝影展,還包含杉本博司自己的收藏,杉本博司說,「這裡所收集的物件,都讓我從中學得什麼、滋養什麼,是為了讓我的藝術再轉化而必須被收集而來的我的分身,或說是我的前身。從這些物件,我類推出遠古和我作品間的連結,並由這些檢證開始神遊幻想」。杉本博司曾在著作中感嘆自己錯生了一千年,他對古美術的研究始於1978年,當時為了籌措在紐約的生活費而開始販賣日本古董,但是有趣的是,在這之前他最知名的《海景》和《劇場》系列都已近乎完成。
 
杉本博司思考攝影與歷史。其作品吸引人之處,在於他對歷史故事的仔細探究,然後加入自己的思索。如拍攝《劇場》系列時,他發現美國二零年代興起的劇場建築彷彿神殿空間,人們帶著宗教的心情進入,找尋猶如原始宗教中的催眠忘我,但是當電影結束時我們的視網膜上留下了什麼?因此,他讓模仿人類眼睛構造的相機去看電影,拍攝下一整部電影後,螢幕卻成為一片空白。他說明了攝影的極限:相機可以記錄,卻不能成為記憶。
 
出現在『歷史的歷史』的杉本收藏,包括平安時代的觀音立像、桃山時代的能面、繩紋時代的石棒、鎌倉時代的繪畫、隕石、最早的太空食物、舊時代雜誌的封面等等。新作《放電場》系列也首次在日本發表,這是以陰陽兩極通電、不經相機而直接把電的「形體」落在相紙上的作品,在金沢展示時,中間立著平安時代的雷神像,而在大阪展示時,空間底端為整面牆的碎玻璃,是杉本自己佈展時用木搥敲碎的,對角線的另一端,則放著杜象的肖像,題為「向杜象致敬」。
 
『歷史的歷史』展場的設計和燈光都由杉本親自設計,可說最完美呈現了作品,而他也自己重新裝裱所收藏的古董,例如有些畫軸不再使用軸木而改以青銅,或以自己設計的病床展示繩紋石棒。另外,新作《反重力構造》,是使用天平時代的古材構成的裝置作品,杉本博司將他收藏的奈良當麻寺東塔的建築古材群高高立在會場,同時展示他拍攝東塔的照片,照片各部分尺寸與實際東塔等大。杉本博司說,人類從使用四肢到以雙腳走路,然後因為文明的發展有了金字塔、當麻寺東塔……,從逆轉重力開始的人類歷史,也就是反重力的歷史。

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