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[ 產業人物 ]為下一代畫廊準備不同的道路-Mujin-To Production: Fujiki Rika

 

而沁砰(Chim↑Pom),這個自成立以來不斷掀起議題的年輕藝術家團體,在經歷廣島市現代美術館的「發光 ピカッ」事件後,集合對此事討論的書籍《為什麼不能讓廣島的天空發光一下呢(What’s wrong with lighting up the sky over Hiroshima?)》,3月份由無人島製作出版;沁砰於山本現代(Yamamoto Gendai)的個展《身為人真好(Good to be Human)》,也正吸引著藝術圈的目光,而沁原定7月初旬於無人島製作開幕的《FujiYAMA, GEISHA, JAPAnEse!!》,則因富士山積雪未化,還未能登上山頂製作作品,展覽因此延後數週。我就是在此條新聞發布之際,來到了無人島製作拜訪

 

畫廊位於高円寺車站不遠處的公寓三樓。一打開門,將於展覽中展出一件畫著沁砰唯一女性成員Ellie的巨型油畫直立在面前,不論是色彩和造形都帶著像豔俗招牌的濃郁氣味。這是我第一次看到沁砰的油畫作品,仔細一看,原來畫在貨車的貨櫃門板上呢,「沁砰這件作品連結著日本特殊的貨車彩繪文化」,藤城說道。的確,這件作品充滿著沁砰那個新世代玩樂閃亮卻又揶揄的調性,而我,有種希望看見這幅畫真在高速公路上奔馳的樣子。

無人島製作的畫廊空間並不大,展示空間小而方正,背面便是藤城的辦公區。「這個空間是沁砰幫我搭建出來的」,藤城說,「當我在準備成立時,砰常到我這邊協助我裝修整個空間,從那時候起我們開始了合作關係。之後我替他們在無人島製作舉辦首次個展SUPER RAT》,在日本造成轟動,他們也漸漸在日本藝術圈中受到重視」,「但是儘管如此,三瀦先生碰到我時總還是會關心我地問我說,『你和沁砰這樣下去到底想怎樣呢』」,藤城笑著說道。

 

藤城擁有在Mizuma Art工作11年的經驗,她大學學習的是設計,畢業後曾經到出版公司工作,但總希望能夠更自由地去完成些事情,「所以我把履歷投到了Mizuma Art,三瀦先生便和我說,那你先以part-time的方式到我這裡吧。一年後,我辭去原本工作,正式成為Mizuma Art的員工」,藤城說。11年在Mizuma Art的工作經驗,讓藤城不但對畫廊事務十分熟悉,也開始用另一個角度看待畫廊這個產業:在趨於成熟豐富的日本畫廊產業,藤城卻發現其實日本畫廊的路線僅有區區數條且都十分接近。「當我離開Mizuma Art時日本當代藝術已經在國際間受到認同,年輕畫廊也相繼開設。人,都會沿著前一個世代的成功道路走著,參考他們,然後發展出相似的路線。但是仔細一想,我們這樣不是沒有帶給自己沒有帶給下一代另一個選擇的機會嗎?所以當我成立無人島製作時,我就決定要對自己的道路選擇,針對現在畫廊所缺少的東西做一種實驗,然後為了下一代,準備不同的道路」。

 

藤城最初並沒有想做畫廊,其實,就名稱而言他也並不是畫廊,而以製作Production這個字取代。「即使到現在,我仍然以藝術家管理為中心,而且對我來說,藝術家的定義很廣泛,不一定是視覺藝術類的,而是泛指所有進行創作的作家,或許是音樂,或許是詩詞,對我來說我想和這些有趣的創作者一起工作支持他們」,「如果將自己定義為畫廊,那就有語言上先入為主的想法,也會有一種較高的姿態,心理上也會使自己能看到的能作到的事情變得狹隘」,藤城說。

 

對於藝術家管理這個層面,藤城也有不同於一般經營者的想法,「並不是所有藝術家的所有作品都適合於藝術市場中以高價販賣,有些作品更適合製作為書籍DVD,用較為大量的出版來讓更多藝術愛好者分享。你設想看看,當你在書店中看到沁砰的DVD,你會因為他們的作品有趣而想認識這些藝術家,不是嗎?也因此從這個DVD中,更多的人可以獲得對於這個藝術家更多的了解」。以沁砰為例,沁砰作品中某些錄像是以DVD形式發行,某些則是限量作品,如此次也在《冬之花園》展出的『Feeling like the guys make me hot』,便是只有三個版次的錄像作品。

 

對於藏家來說,沁砰這樣的藝術家團體究竟可以走到哪裡?不是一個令他們關心的問題嗎?聊到此,藤城認為,即使沁砰砰最後宣告解散,也是一種非常沁砰的方式,「被我的藝術家所吸引的收藏家或多或少和拍賣中出現的收藏家不一樣,他們也是心裡深深受到這些藝術家所吸引,並不因為市場好壞或投資才收藏,不過我當然對於這些收藏家是有責任感的,就是我繼續支持這些藝術家的創作,到日本和世界各地的美術館去作呈現等等」,「我也考慮過去全世界參加藝術博覽會,但是現階段的市場和整體環境對於我的藝術家的接受度來說,還太早了」。

 

把藝術家的作品在更為廣泛的通路上流通創造出一個新的藝術販賣系統,是藤城這兩年內的目標,除了沁砰的書籍和DVD外,八木良太以時間為主的DVD作品集『time cosmique、宇治野宗輝(Ujino Muneteru)彈奏自行製作樂器的表演紀錄UJINO and Rotators』,都為日本當代藝術留下了實驗性的足跡。對藤城而言,最重要的是藝術家想做什麼,而他,可以用怎樣的形式去支持他們。

 

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